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COMPANY POLICY

 

かつてのミニシアターカルチャーとは、日本映画やドキュメンタリー映画、シネマクラブ的な旧作の再上映を中心とした文化ではありませんでした。世界中の新しい映画表現と出会うための場所だったのです。私たちは、外国映画が築き上げてきたアートハウス/ミニシアターカルチャーの原点に立ち返り、作品を選び続けたいと思っています。 私たちが探し求めるのは、長編デビューを飾ったばかりの新人監督、そして既存の価値観を更新する女性監督たち。国境を越えて才能を発掘し、日本のアートハウス市場へ紹介すること。その積み重ねが、かつての、しかし新たな映画文化を育てることにつながると信じています。

The original spirit of Japan's mini-theatre culture was never centered on domestic films, documentaries, or repertory screenings organized like film clubs. It was a place where audiences encountered new cinematic expressions from around the world.

We believe it is time to return to the roots of the arthouse and mini-theatre culture that has long been nurtured through international cinema, and to continue selecting films in that spirit.

We seek out filmmakers making their first feature debut, as well as women directors whose work challenges and reshapes established perspectives. Our mission is to discover exceptional talent beyond national borders and introduce these voices to Japan's arthouse audience.

We believe that this steady commitment can help cultivate a renewed film culture—one that carries forward the finest traditions of the past while creating something entirely new.

À l'origine, la culture des mini-salles japonaises ne se limitait ni au cinéma japonais, ni aux documentaires, ni aux reprises de classiques dans un esprit de ciné-club. C'était avant tout un lieu de découverte des nouvelles formes de cinéma venues du monde entier.

Nous souhaitons aujourd'hui revenir aux racines de cette culture des salles d'art et d'essai, façonnée par le cinéma international, et continuer à choisir les œuvres dans cet esprit.

Nous recherchons les réalisateurs qui signent leur premier long métrage ainsi que les réalisatrices qui renouvellent notre regard sur le monde. Notre ambition est de découvrir des talents au-delà des frontières et de les faire connaître au public japonais de l'art et essai.

Nous sommes convaincus que cette démarche, poursuivie avec constance, contribuera à faire renaître une culture cinématographique fidèle à son héritage tout en étant résolument tournée vers l'avenir.

日本昔日的小剧场电影文化,并不是以日本电影、纪录片或电影社团式的经典重映为中心。它真正的意义,在于让观众与来自世界各地崭新的电影表达相遇。

我们希望重新回到由世界电影所孕育的艺术影院(Art House)与小剧场文化的原点,并始终坚持以这样的理念选择作品。

我们寻找的是刚刚完成长片处女作的新锐导演,以及不断突破既有价值观、开拓电影新视野的女性导演。跨越国界发掘优秀人才,并将他们介绍给日本的艺术电影观众,是我们的使命。

我们相信,正是这种持续不断的努力,才能孕育出既承袭昔日精神、又面向未来的全新电影文化。

DIRECTORS
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KIM CHO-HEE

LUCKY CHAN-SIL

※ First Feature Film

QIU SHENG

SUBUEBAN BIRDS

※ First Feature Film

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WANWEAW & WEAWWAN HONGVIVATANA

YOU & ME & ME

※ First Feature Film

CHARLOTTE GAINSBOURG

JANE PAR CHARLOTTE

※ First Feature (Documentary) Film

LOLA QUIVORON

RODEO

※ First Feature Film

KAAN MUJDECI

AGNÉS VARDA

JANE B. PAR AGNÉS V.

KUNG-FU MASTER

BI GAN

KAILI BLUES

LONGDAYS JOURNEY INTO NIGHT

A SHORT STORY

※ First Feature Film
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JIN ONG

ABANG ADIK

※ First Feature Film

EMMANUEL COURCOL

UN TRIOMPHE

※ First Feature Film
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KATELL QUILEVERE

RRPARER LES  VIVANTS

※ Third Feature Film
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MIKKO MÄKELÄ

SEBASTIAN

※ Second Feature Film

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PEETER REBANE

FIREBIRD

※ First Feature Film
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JING YI

THE BOTANIST

※ First Feature Film
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SIVAS

※ First Feature Film

FLAVIA MORAES

BITUCA MILTON NASCIMENTO

Photograph  ©︎ Shigeo Gomi ( Bi Gan, Katelle Quulevere), ©︎ Rie Ogasawara (Lola Quivolon, Peeter Rebane), ©︎ Manabu Matsusnaga (Charlotte Gainsbourg), ©︎ Koji Onishi (Wanweaw & Weawwanongvivatana)

CEO PROFILE

 

代表の沖⽥敦は、 1980 年代に⽇活の洋画宣伝チームに配属された。 彼が最初に⼿がけた作品『なまいき、シャルロット』は、⽇本でシャルロット・ゲンズブールの⼈気を決定的にした記念碑的作品となった。その後、1991 年にアルシネテランに移籍し、『髪結いの亭主』(パトリス・ルコント)、『マッチ⼯場の少⼥』(アキ・カウリスマキ)などのヒット作で頭⾓を現す。1997 年、⾃⾝の会社シネマパリジャン(後のワイズポリシー)を設⽴し、アカデミー賞監督賞などを受賞し、時代を席巻したアン・リー監督の『ブロークバック・マウンテン』、同じくアン・リー監督、ヴェネツィア国際映画祭⾦獅⼦賞受賞作『ラスト、コーション』ほか、『ディナー・ラッシュ』、『橋の上の娘』、『リード・マイ・リップス』などのヒット作を⽣み出す。

2016 年、現在の会社リアリーライクフィルムズを設⽴。 2022 年にはカンヌやロカルノなど、世界の映画祭を席巻している⻤才、 中国のビー・ガン監督作品 『ロングデイズ・ジャーニーこの夜の涯てへ3D』と『凱⾥ブルース』の新旧 2 タイトルをリリースし、注⽬を集めた。また 2023年には娘シャルロット・ゲンズブールが⺟ジェーン・バーキンの真実に迫ったドキュメンタリー映画『ジェーンとシャルロット』 がヒット。 

彼はこれまで⽣涯で 100 作品以上の映画を⼿がけている。

Representative Atsushi Okita began his career in the 1980s, when he was assigned to the foreign film publicity team at Nikkatsu. His first film project, An Impudent Girl (L’Effrontée), became a landmark release that firmly established Charlotte Gainsbourg’s popularity in Japan.

In 1991, he moved to Alcine Terran, where he made his mark with such successful releases as Patrice Leconte’s The Hairdresser’s Husband and Aki Kaurismäki’s The Match Factory Girl.

In 1997, he founded his own company, Cinema Parisien, later known as Wise Policy. There, he produced a string of major arthouse successes, including Ang Lee’s Brokeback Mountain, which swept the era and won multiple Academy Awards including Best Director, and Lust, Caution, also directed by Ang Lee and winner of the Golden Lion at the Venice International Film Festival. Other notable releases included Dinner Rush, The Girl on the Bridge, and Read My Lips.

In 2016, he established his current company, Really Like Films. In 2022, the company released two films by Chinese visionary Bi Gan, whose work has attracted international attention at festivals including Cannes and Locarno: Long Day’s Journey into Night 3D and Kaili Blues. The releases drew considerable acclaim in Japan.

In 2023, the documentary Jane by Charlotte, in which Charlotte Gainsbourg explores the truth of her mother Jane Birkin, became a hit.

Over the course of his career, Okita has been involved in more than 100 films.

Le représentant Atsushi Okita commence sa carrière dans les années 1980, lorsqu’il rejoint l’équipe de promotion des films étrangers chez Nikkatsu. Le premier film dont il s’occupe, L’Effrontée, devient une œuvre marquante qui impose définitivement la popularité de Charlotte Gainsbourg au Japon.

En 1991, il rejoint Alcine Terran, où il se fait remarquer avec plusieurs succès, notamment Le Mari de la coiffeuse de Patrice Leconte et La Fille aux allumettes d’Aki Kaurismäki.

En 1997, il fonde sa propre société, Cinema Parisien, qui deviendra plus tard Wise Policy. Il y accompagne une série de grands succès du cinéma d’auteur, parmi lesquels Le Secret de Brokeback Mountain d’Ang Lee, film emblématique de son époque récompensé notamment par l’Oscar du meilleur réalisateur, ainsi que Lust, Caution, également réalisé par Ang Lee et lauréat du Lion d’or à la Mostra de Venise. Parmi les autres titres marquants figurent Dinner Rush, La Fille sur le pont et Sur mes lèvres.

En 2016, il fonde sa société actuelle, Really Like Films. En 2022, celle-ci sort au Japon deux films du cinéaste chinois Bi Gan, talent singulier remarqué dans les plus grands festivals internationaux, de Cannes à Locarno : Un grand voyage vers la nuit 3D et Kaili Blues. Ces deux sorties attirent alors une grande attention.

En 2023, le documentaire Jane par Charlotte, dans lequel Charlotte Gainsbourg cherche à approcher la vérité de sa mère Jane Birkin, rencontre également le succès.

Au cours de sa carrière, Atsushi Okita a participé à plus de 100 films.

代表冲田敦于1980年代开始电影事业,当时他被分配到日活的外国电影宣传团队。他最早参与的作品《不羁的夏洛特》(L’Effrontée),成为在日本确立夏洛特·甘斯布人气的纪念性作品。

1991年,他转至 Alcine Terran,并凭借帕特里斯·勒孔特导演的《理发师的情人》、阿基·考里斯马基导演的《火柴厂女工》等卖座作品崭露头角。

1997年,他创立了自己的公司 Cinema Parisien,后来发展为 Wise Policy。在这一时期,他推出了多部艺术电影佳作,包括李安导演、席卷时代并荣获奥斯卡最佳导演奖等多项大奖的《断背山》,以及同样由李安执导、荣获威尼斯国际电影节金狮奖的《色,戒》。此外,他还成功发行了《Dinner Rush》《桥上的女孩》《唇语惊魂》等作品。

2016年,他创立了现在的公司 Really Like Films。2022年,公司在日本发行了中国鬼才导演毕赣的两部作品:《地球最后的夜晚 3D》和《路边野餐》。毕赣的作品曾在戛纳、洛迦诺等世界重要电影节受到瞩目,这两部新旧作品的发行也在日本引起了关注。

2023年,由夏洛特·甘斯布拍摄、追寻母亲简·伯金真实面貌的纪录片《简与夏洛特》获得成功。

至今为止,冲田敦一生参与的电影作品已超过100部。

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